邱莹莹和关雎尔，同是独生子女，父母对她们俩都疼爱有加，但爱与管教，犹如老鹰的一对翅膀，要同时具备，才能展翅上腾。人需要无条件的爱，也需要公义的法则；前者是恩典，后者是真理。不平衡的爱造成两个截然不同的孩子。

邱莹莹　摇滚乐队家族的伤

邱莹莹的性格，如同她的家庭教育风格——摇滚乐队一样绝对自由，混乱无章法、各自精彩、各自为政，所以她不按常理出牌，泼辣直爽一根筋，为此经常伤人伤己。管教对孩子不仅有约束，更会使孩子得到安全感，知道自己行为的界限。缺乏管教，孩子任性冲动、不懂规矩、任意妄为，经常会不分场合对象的爆发情绪。父亲把邱莹莹当大咧咧的男孩养，尽管收入不高，却对女儿宝贝有求必应。而一心顺从丈夫的妈妈无能教养孩子，这造就了邱莹莹的浑，二，无礼，更造就了她的坚持、勇敢、无畏。

家庭教育影响了邱莹莹待人处事的两个特点：第一，亲子间没有界限，在邱莹莹遇到困难和喜悦的时候，父亲是她第一也是唯一能够倾诉与分享的对象，如朋友般无话不说，父亲就像“垃圾桶”一样将她所说的全盘接收，这本来是好事，但问题在于第二，父亲从来不直接指出邱莹莹的错误，也不给予善导，而只是一味地鼓励与支持，导致邱莹莹在“欢乐颂”22楼与他人相处的初期，容易伤到大家的心，自己却全然不知。

父母对孩子的有求必应，很多是源于父母自己童年缺欠的弥补心理，对孩子幼年亏欠的内疚。有位离婚个案的丈夫，幼年时因家贫而被寄养，团圆后父母百般弥补，每次犯错父母都轻描淡写一句“孩子嘛”就为他善后，让他误认为这一切理所当然。父亲的口头禅“要出人头地，不要被人瞧不起”，也无形中成了他的幼年誓言，为了赚钱为了达成目标，他顾忌甚少，对家庭看得很淡，离婚前也把所有责任都推诿给对方。

邱莹莹的父亲，希望女儿能够在大城市立足，汇钱也要让女儿坚持留在“魔都”，以弥补自己一生都在小镇修车的遗憾。邱莹莹也从来没有想过自己为什么要留下，这样的生活到底是不是她自己想要的……

关雎尔　芭蕾舞家庭的慎

关雎尔出身于传统知识分子家庭，读着父亲收藏的古书，摸着名著的铅字长大，在22楼的五个姑娘中，她最为谨慎和胆小怕事，总是习惯于躲在人的身后。被羡慕的家庭，无形中给她施加了过多的条条框框，让她遇事总是显得犹豫不决。

不同于邱莹莹的父亲过于高估了女儿在上海的适应与坚持能力；关雎尔的父母，尤其是母亲，却过于低估自己的女儿，小时候那一套——对女儿的人生大包大揽，安排很多事情，却从来没有问过女儿的态度——依然存在，即使连恋爱都想帮着女儿操作。越是这样在条条框框下长大的孩子，也更容易一见钟情。和赵医生同时看上了一套CD光碟，抬头的那一刻，像遇到了自己等待多年的真命天子一样，久久难以回神，这可是长年有待王子救出城堡的公主情结呀！

人生来都不愿意被控制、指挥。尽管在多年家庭教育下，关关成了一个遇事谨慎的乖乖女，但她心里那种想要独立的自我力量从来没有消退殆尽，因而面对年终的实习期考核，她的拼命和努力，所有人都看在眼里，她就是不想再回到“鸟笼子”里去。

中国家庭有很多严教之下没有自信的孩子，父母的爱被大大小小的规矩消弭无形。父母过于强势导致孩子心理功能失调，内心压抑不敢反抗，想要自由却没有方向。“都是为了你好”像一个紧箍咒，让孩子对父母又爱又恨，一边依赖着父母的爱，一边不自觉在抗拒着爱的控制，导致孩子长年渴望爱和理解，成年后对情感又非常纠结自卑。像邱莹莹和关雎尔还算正面，是比较认可父母，但若孩子对父母有负面想法的话，就会出现如下不堪设想的后果——乖乖女在父母选定的路线挣扎很多年，失去自信；艺术天分极高的孩子被逼念工科最终疯掉；富有的父亲认为辍学的儿子精神分裂，却是受不了严教的一种反抗……我们遇到类似的例子比比皆是。

做父母是一种修行，自身的成长和完善非常重要，拥有心理丰盈的童年才是给孩子最好的爱。父母可以给孩子生命，但不能给他人生，更不能代替他们去经历人生，总有一天，孩子必须自己面对，并为自己人生负责。原生家庭伤害不是关乎一个人的事情，而是关系夫妻是否幸福，孩子是否健康的事情，原生家庭里的伤害如果没有被处理，将会给婚姻、家庭、子女带来巨大的伤害。